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发布时间:2022-09-23 22:51:40 来源:轩洋娱乐网

真实、生动、个性化的表达,就是好演员

原标题:真实、生动、个性化的表达,就是好演员

导演高群书、刘家成、张睿以及众演员从实践中总结36条表演箴言

李冰冰在《风声》中饰演李宁玉。

周迅和黄晓明在《风声》中精彩的对手戏。

刘蓓主演刘家成导演的《芝麻胡同》。

张一山在《余罪》中的演技被认可。

张一山在《余罪》中有时表演青筋爆出。

什么是演技?这个话题在近两年,已成为观众们茶余饭后的谈资。而在今年《演员请就位》《我就是演员》等综艺中,业内人士对“好演技”、“S级演员”等争议也愈发激烈。大家互相交锋观点,成功制造了一个个与表演无关的热搜。那,究竟什么是好的表演?好的表演是怎么出现的?表演是否真的有章法可依?如何让中国影视剧市场脱离审丑,回归审美……这些问题,却迟迟没有人给出准确答案。

事实上,市场中有很多优秀的作品,优秀的演员,优秀的表演老师,正在默默努力为中国影视剧表演正名,也为演员正名。他们并不活跃于综艺,而是活在大小屏幕上,等待着被关注。新京报走访多位导演、演员、表演老师,试图通过他们的经验分享,描摹出好的表演真正的样貌。

没有演员不会演戏,只有导演不会导戏。在中国的大部分片场,导演仍起着提纲挈领的支撑作用,不仅要把握剧情走向、拍摄节奏、现场调度、视觉语言,同样也承担了对演员表演的引导重任。当所有演员都看不到自己在摄影机里的样子,不确定语言、动作是否合理准确时,就需要导演心里有一把尺子,以此明确告诉演员,一些表情是否该再收敛一些,刚才的情绪是否在角色之中。好的导演,可以通过各种方式与演员碰撞出优秀的表演,也能够通过镜头语言帮助其升华情感。新京报专访导演高群书(代表作《风声》《神探亨特张》)、刘家成(代表作《铁齿铜牙纪晓岚》《情满四合院》《正阳门下》)、张睿(代表作《余罪》《莫斯科行动》《谢谢你医生》),他们讲述了对表演的思考。

选角

演员贴合角色,表演就成功了一半

高群书执导的电影《千钧一发》,改编自黑龙江省齐齐哈尔一起连环爆炸勒索案,讲述了一个老警察四天连排十一枚炸弹,被最后一枚炸弹炸成重伤而成为英雄的故事。为了寻找男主演,剧组见了很多人。当时,警察马国伟正在帮剧组维持现场秩序,高群书看到他说,就是他了。剧组都傻了,高群书力排众议,“我就看他是那个人物,我说他演不好算我的。”

选角,是一部作品筹备期间最重要的环节之一。选角成功了,很多作品就相当于成功了一半。

高群书的电影里,经常出现非职业演员,例如《神探亨特张》,男主角张立宪人称“老六”,是《读库》杂志的主编,其他演员身份还包括出版人、民谣歌手、微博红人、编剧、主持人、设计师、唱片公司宣传、公务员等。从1995年的《中国大案录》,到之后大火的《命案13宗》,一系列重案调查电视剧,高群书用的也都是非职业演员。

高群书采用非职业演员特上瘾,因为有两大好处:一是配合,职业道德好,素质高;再有就是个性突出——职业训练会抹杀个性,笑、哭都差不多。在高群书看来, 1 演员不能靠表演成为这个人,而是依靠自己在生活中的感悟和体验。只要是人,都有喜怒哀乐。“要找对这个人,看本身他是否有人物的那种性格和状态。”

张睿也是以选角为重的导演之一。他十分看重演员生活中的真实,以及其本身性格与角色的贴合性。 2 选演员时,张睿并不聊太多戏,而是靠日常聊天,观察演员最真实的一面是国内外实验机厂商纷纷推出实验机双操作体系否和角色贴近,是否具备个人独特的魅力。例如为《余罪》选角时,张睿见了张一山两次。第一次张一山有些拘谨,在陌生的环境下表现出较强的自我保护意识。为了让他放松,张睿把第二次见面约在酒吧,状态放松后,张一山展现出北京小孩的自来熟,主动约张睿去KTV唱歌。张睿一直观察张一山最真实的状态,“一山具备那种小人物低调的特质。余罪作为卧底不能太扎眼。”

张睿认为,演员是现实中真实的人,剧本再怎么塑造,人物也更多停留于编剧的想象中。演员一旦合适,其身上最真实的魅力,会赋予这个角色更丰富的层面。“我曾经跟资方说,选演员选对了咱们是双赢,选不对就是双败。演员角色不对,这个戏就成立不了。”

执导

没有演员不会演戏,只有导演不会导戏

3 在很多导演的拍摄习惯中,通常前十天的时间非常重要。高群书会利用这段时间让演员融合剧情。两场重头戏死磕下来,过了,演员的状态也就稳定下来。在高群书看来,演员演不好,更多是因为导演和制片人没有时间去磨演员,比如一部电视剧一天拍9页剧本,一大群人等着,即便演员演技很差,也没时间去管。而《风声》场景集中,相对单位时间就多。“为什么大家会觉得话剧演员的演技相对更好,因为排练时间长,可以反复磨。如果时间够,路上找一个路人,给我一个月,都能培养成演员。”

4 刘家成则习惯在开机前至少一周,只拍一些小的戏份,以帮助演员寻找最合适人物的表演状态。在电视剧《芝麻胡同》刚开机时,主演之一的刘蓓就曾跟刘家成表示,如果一个演员一上来就说自己不紧张,那肯定是假的。刘家成也认可,再优秀的演员,都需要时间去寻找准确表达,“可能人物身上有三四个表现形式,最终只有一个最合适。”

进入拍戏正轨后,导演激发演员表演的方式也不相同。 5 高群书经常用喝酒帮助演员“解放天性”。《神探亨特张》中所有演员都跟高群书喝过酒。拍《风声》时,王志文从上海来,俩人吃涮羊肉喝点酒,就定了;周迅第一次见面喝了半瓶红酒,问“导演我怎么演”,高群书说,“你就这么演,永远在微醺状态,让人摸不着”。李冰冰不喝酒,但让她拿下金马影后至关重要的那场13分钟的戏,她喝了酒。拍摄前,剧务去边上小卖部买来6块钱一瓶的白酒,李冰冰喝了七八报废两;没什么事,就又喝了瓶啤酒。最后她喝了一斤二两白酒,镜头一气拍成,拍完回宾馆在车上吐了一路。

张睿欣赏一些世界著名导演的拍戏方式。例如迈克尔·贝在拍摄《变形金刚》时,所有人都不叫他导演,而是叫迈克尔。 6 这种平等的相处关系,令片场氛围很愉快。“演员会更信任你,更愿意把自己交给你。”

表演

生活中什么样,就什么样,别设计

高群书执导的电影《风声》,汇集了当时最当红的大牌明星。 7 拍摄过程中,高群书最注重的是破除每一个人之前的表演套路。比如,苏有朋饰演的伪军总司令侍从官白小年曾经是戏曲名伶,高群书就要求苏有朋生活中也要用昆曲说话;包括那时苏有朋和他妈妈说话,和剧组的人说话,都要像唱昆曲。“生活中也要带着范儿,不是今天演戏才拿腔拿调。”在高群书看来,演技的磨练首先需要生理感官上的提升。甘萍

8 真实,是所有导演在采访时提到最多的词汇。相比“演”,能不能从形象可即时打印出完全的实验报告和实验曲线、气质、生活习惯、甚至细微的小动作,都真正成为那个人,远比极力展现精湛的技巧更为重要。

《余罪》中有一场备受热议的戏——张一山饰演的余罪在天台上跟队长争执,他不想再当卧底了。那场戏,张一山全程情绪激动,脸通红,青筋也爆出来了。有观众评价他的表演有些过度,但张睿却认为,这是沉浸在人物中,真实产生的反应。在前一天,余罪亲眼看着一个黑帮在他面前把另一个人割喉,血喷了一地。这对任何一个普通人而言都是心灵上极端的冲击与伤害,“你亲眼看见一个人死在你面前,但别人告诉你,你还要接着去卧底。如果换成是我,我肯定也有剧中余罪那样激动的反应,就像战争结束后很多人会患上创伤后遗症一样。”

9 在张睿看来,好的表演一定是演员沉浸于角色,所有的情绪、行为都是真实且不经意的,王少舫就像生活中,人放松时会瘫坐在椅子上,但有些演员在戏中却依然正襟危坐。“如果一个演员在生活剧里,拿个东西,回个头,还会有特别的姿势,会特意露出某一边的脸,让你觉得很帅,那大部分都是刻意设计过的。但生活中,尴尬了就会有很自然的尴尬表情,演大支出尴尬给别人看,这不符合生活逻辑。”

手法

好的影视表演,是团队合作

导演的技术指导,演员的演技,仍不能百分百成就一段好的表演,场景、道具、镜头语言等辅助同样缺一不可。

在刘家成执导的电视剧《高粱红了》里有一场戏,朱亚文饰演的指导员听闻一直跟随他的14岁通讯员牺牲了,剧本里需要他跑到村口,抱着通讯员的尸体大哭,“但演员哭到什么程度能展现这种感受?”刘家成设计朱亚文听到消息后震惊了,接着是镜头转到坟头,上面放了一把小通讯员生前吹过的小号,系着一个红绸子。战士们站了一排,朱亚文站在中间,此时音乐起,闪现小通讯员生前的画面。转回现实后,朱亚文拿起这把小号,吹了一遍冲锋号,同时泪水哗地流了下来。10在刘家成看来,表演是演员演技和导演艺术创作的结合。导演的手法不仅能降低演员的表达难度,同时也可以把一段常规的戏,升华成高级的表演。

11在演员不可控的时候,导演手法会显得更加重要。例如,某场戏需要演员表达“极致难过”,但一些演员就是很难哭出来,这时候导演就不能再“怼脸”拍正面,但可以用舞台剧的手法,搭配悲伤的背景音乐,通过视觉、听觉、镜头相结合的方式,以拍摄其他事物来帮助观众进入角色。张睿以英剧《普通人》举例,该剧起用了两位非常年轻的演员,从高中演到大学。很多时候,镜头只是记录他们的背影。“你能感觉到那种伤心。反过来想,如果我拍你的脸,你给我演极度伤心,这不是为难演员吗?演成什么样,才能把极度悲伤演得自然?我们不能把演员暴露在一个非常勉强的状态下,非让他去演什么。”

什么是好演员?

高群书:真实、生动、个性化表达

在高群书看来,现在的表演教育体系招生面对的大多是高中应届毕业生,他们没有人生阅历,很多学表演的孩子家境不错,成长很顺利,对社会没有感知。这使得不少即便科班出身的专业演员,表演依旧是在模仿,“真正的表演应该是进入剧李和曾情,而不是进入一个表演套路。”

高群书说,能做到“真实、生动、个性化的表达”,就是好演员。草根出身的非职业演员也能演总裁,因为总裁既有像潘石屹那种小眼笑眯眯的,也有王健林那种严肃的类型。高群书见过两个真正演什么像什么的演员,刘松仁和谢君豪,“他俩演起戏来像是灵魂出窍,演出来你像不认识他一样。”

张睿:金字塔尖上的演员,没有自我

张睿把好的表演分两个层级。稍微好一些的演员,也许在演技上未达完美,但以个人魅力足以吸引观众。张睿以杰克·尼克尔森、艾尔·帕西诺、罗伯特·德尼罗等著名好莱坞影星举例,他们演出的角色虽然似有雷同,但演员的个人魅力却为每个人物赋予了独特之处,“观众就是喜欢他那劲儿,他演啥我都要去看。演员的表演魅力,足够让你觉得这个角色还不错。”张睿认为,目前中国很多演员能达到这个层级,已经是非常幸运了。

而金字塔塔尖上的演员,在张睿看来,大多是没有自我的,只有角色。就像丹尼尔·戴·刘易斯那样,生活中尽量保持平凡,把自己的全部都交付于角色中。

刘家成:好演员一定是聪明的

刘家成比喻,普通人与演员之间,隔着一扇门,门上有一把巨大的锁,这把锁叫“天赋”。“天赋”即对表演拥有表达的热爱,同时学什么像什么,能清楚地通过行动、语言,把想法准确表达。“有些人心里是这么想的,但做起来,手脚就完全不对。”

此外,刘家成认为好演员一定是聪明的。这种聪明,更多在于是否善于观察、善于体现、理解能力强。

他接触过的优秀演员,片场反应都很快,一点就透,“聪明是表演天赋的一部分,理解能力不足,即便特别努力,成为好演员的难度也很高。”

采写/新京报 张赫 刘玮返回搜狐,查看更多

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